文学

近頃私は、仕事を終えて帰るなり、一杯やりながらユー・チューブで落語を楽しむのを常としています。　お気に入りは、今は亡き古今亭志ん朝師匠。　爽やかな江戸弁と、すっとこどっこいな感じ、それに色気がたまりません。　今日は珍しく、ユー・チューブで歌舞伎を鑑賞しました。　出し物は、「弁天娘女男白浪 」。　　尾上菊五郎、中村吉右衛門、松本幸四郎などが出演する、豪華な演目です。　私はなにしろ当代の菊五郎が贔屓で、その姿、声、しゃべりを観ていると、うっとりしてしまいます。　さすがに今となっては老いてしまいましたが。　菊五郎は、声よし、姿よし、顔よし、で、難をつけるところが見当たりません。　強いて言えばたっぱが低いことですが、それとて江戸っ子らしくてよろしく思えます。　ウドの大木みたいな江戸っ子では、観ているほうが白けるというものです。　何度か、歌舞伎座や国立劇場で菊五郎の芝居を観ましたが、私はもういっちゃいそうです。　で、今日観た芝居は、さる大名のお嬢様に化けた菊五郎演じる弁天小僧が、仲間とともに呉服屋に騙りに入り、もう一歩で百両せしめようと言うところ、悪事が露見してしまうというシンプルなお話。　弁天...

私はかねてより近代詩や現代詩が苦手で、敬して遠ざけてきました。　なんとなれば、近現代詩の多くは、西洋の手法を真似ながら、彼我の言語の成り立ちの違いゆえ、違和感を感じるからです。　一般に、わが国の詩がまがりなりにも日本語として定着したのは萩原朔太郎以降だと言われています。萩原朔太郎詩集 (新潮文庫)河上 徹太郎新潮社　しかし私の印象では、萩原朔太郎の詩群ですら、和歌や俳句に比べ、日本語として無理があるように感じられるのです。　そんな中、比較的好んでいるのは日夏耿之介の詩群でしょうか。日夏耿之介詩集 (1953年) (新潮文庫〈第557〉)日夏 耿之介新潮社　日夏耿之介は、西洋風の詩的意匠と、日本語、とりわけ雅語及び漢語による文語調との接木細工による奇怪な詩的世界を追求したという意味で、類まれな言語感覚を有していたと言って良いでしょう。　それはおそらく、上田敏の「海潮音」に連なる、象徴派の系譜に連なるのでしょうが、ことはそう簡単ではありません。海潮音―上田敏訳詩集 (新潮文庫)上田 敏新潮社　上田敏が日本語として小慣れた、七五調で西洋の詩を翻訳によって導入し、しかも日本人の感性に合うような...